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    前言
    第一章 象征主义文学
    第一节 象征主义文学概述
    一 关于“象征主义”
    二 象征主义文学的先驱——爱伦·坡
    三 法国象征派
    1.魏尔伦:《诗的艺术》
    2.兰波:少年成名的“通灵者”
    3.马拉美:“纯诗”
    四 后期象征主义
    1.瓦雷里:“墓园”——沉思永恒,正视死亡
    2.叶芝:拜占庭——内容丰富的象征物
    3.里尔克:《杜伊诺哀歌》——对存在的领悟
    第二节 象征主义诗学理论
    第三节 波德莱尔
    一 “永远孤独的命运感”——生平简介
    二 《恶之花》——令人战栗的“病态之花”
    1.一部“有头有尾的书”
    2.“美”的独特形态
    第四节 T.S.艾略特
    一 “荒原”上的足?!醋鞲攀?/span>
    1.“荒原”时期
    2.超越“荒原”,寻求救赎
    二 艾略特的诗歌理论
    1.“非个人化”理论
    2.“客观对应物”
    三 《荒原》——“现代诗歌的里程碑”
    1.荒原上的声音
    2.《荒原》的艺术创新
    第二章 表现主义文学
    第一节 表现主义文学概观
    一 表现主义文学的产生
    二 表现主义戏剧概况
    1.斯特林堡:“观念剧”的先驱
    2.凯泽:“新人”的塑造
    3.托勒:“观念剧”的深入
    第二节 表现主义文学的特征
    第三节 奥尼尔和他的《毛猿》
    一 “要么当个艺术家,要么什么也不是”
    二 创作概况
    1.从《天边外》到《进入黑夜的漫漫旅程》
    2.表现主义剧作:《琼斯皇帝》
    三 《毛猿》——人的归属
    1.扬克的寻找归属之路
    2.表现主义戏剧的教科书
    第四节 卡夫卡
    一 “平淡”而短暂的一生
    二 卡夫卡的精神肖像
    1.和父亲的紧张关系
    2.文学与职业、爱情的矛盾
    3.卡夫卡的身份焦虑
    三 《变形记》——人的异化
    1.关于“变形”
    2.荒诞的真实
    四 “孤独三部曲”——寻求的意向
    1.无家可归的《美国》
    2.无处不在的《审判》
    3.无法进入的《城堡》
    第三章 意识流小说
    第一节 意识流小说概述
    一 意识流小说的理论基础
    1.何为“意识流”
    2.弗洛伊德的“无意识”理论
    3.柏格森的“心理时间”说
    二 意识流小说的文学渊源
    1.渊源
    2.先驱:普鲁斯特——“找回逝去的时间”
    第二节 意识流小说的特点
    第三节 伍尔芙:存在的瞬间
    一 生平及小说创作
    1.“莎士比亚的妹妹”——生平简介
    2.小说创作概况
    二 小说理论与“双性同体”
    1.“现实等于真实吗?”——小说理论
    2.“双性同体”——女权主义的先驱
    三 《到灯塔去》
    1.拉姆齐夫人——大地之母
    2.“灯塔”意象
    第四节 意识流小说的巅峰之作——《尤利西斯》
    一 都柏林的精神书写
    二 《尤利西斯》
    1.都柏林的日常生活
    2.评论界的盛宴
    3.三个体现了“真实的人性”的典型形象
    4.神话的复活
    5.符合人物个性和心理特点的的意识流
    第四章 存在主义文学
    第一节 存在主义文学概述
    一 存在主义文学产生的背景
    1.哲学背景
    2.文学渊源
    二 存在主义文学的创作概况
    1.法国存在主义文学:波伏娃的女性书写
    2.法国以外的存在主义文学
    第二节 存在主义文学的特征
    第三节 加缪的“荒诞哲学”及文学创作
    一 生平与创作简介
    二 “荒诞哲学”——作为哲学家的加缪
    三 《局外人》——荒诞的人
    1.“局外人”的含义
    2.“现代的西绪福斯”——莫尔索的形象
    四 《鼠疫》——恶的永恒性
    1.“鼠疫”的象征意义
    2.反抗的主题——从个人到集体
    第四节 萨特的“存在哲学”及文学创作
    一 从学者到社会活动家——生平与创作简介
    二 “存在哲学”——作为哲学家的萨特
    1.存在先于本质
    2.自由选择和承担责任
    三 《恶心》——存在的偶然性与荒诞性
    四 《禁闭》——人与他人
    1.主题——“他人就是地狱”
    2.“情境剧”——极限境遇
    第五章 荒诞派戏剧
    第一节 荒诞派戏剧概述
    一 “荒诞”概念的文学演变
    二 荒诞派戏剧概观
    1.阿达莫夫:追求的无希望与努力的徒劳
    2.热内:“20世纪的波德莱尔”
    3.品特:“威胁的喜剧”
    4.阿尔比:美国梦的破灭
    第二节 荒诞派戏剧的“反戏剧”特征
    第三节 尤奈斯库的创作
    一 创作概况
    1.《椅子》:“悲闹剧”
    2.《犀?!罚菏潜灰旎故侵鞫呦蛞旎??
    二 《秃头歌女》——“反戏剧剧本”的典范
    1.“荒诞”的主题
    2.语言的崩溃
    第四节 贝克特及《等待戈多》
    一 创作概况
    1.《结局》:是结局还是开始?
    2.《??!美好的日子》:是美好的日子还是无望的困境?
    二 《等待戈多》——什么也没有发生的戏剧
    1.“等待”的含义
    2.荒诞的艺术形式
    第六章 魔幻现实主义文学
    第一节 魔幻现实主义文学概述
    一 关于魔幻现实主义
    二 魔幻现实主义文学概观
    1.彼特里——魔幻现实主义的先驱
    2.《总统先生》——独裁者的神话
    3.《人间王国》——神奇的黑人文化
    4.鲁尔?!耙陨偈ざ嗟牡浞丁?/span>
    第二节 “神奇的现实”与魔幻现实主义文学
    第三节 马尔克斯与《百年孤独》
    一 生平与创作简介
    1.童年的记忆
    2.早期创作与《没有人给他写信的上?!?/span>
    3.《家长的没落》——有关“权力的孤独”的一首诗
    二 《百年孤独》(1967)
    1.马孔多的多重寓意
    2.拉丁美洲的孤独
    3.“魔幻”的现实
    参考书目
    后记

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